秋菊绽放,诗意满溢,在秋意渐浓的时节,菊花宛如一位优雅的仙子,悄然绽放在寰宇之间。当其他花朵在寒霜的胁制下纷纷凋零,菊花却绝不怕惧,勇敢地绽放我方的娇娆。它用那柔弱的身躯,抗争着秋风的凛凛和寒霜的侵袭,向众东说念主展示着人命的断然与不服也为这个季节增添了一抹不服的颜色。
傲霜菊花,凌寒独自开,联系菊花的诗词,秋天最亮丽的现象线!
咏黄白菊花
宋-胡仔
那边资产与玉钱,化为蝴蝶夜翩翩。
青丝网住芳丛上,开作秋花取意妍。
“那边资产与玉钱,化为蝴蝶夜翩翩。” 诗的开篇充满魔幻颜色,将黄白菊花比作资产与玉钱,赋予了菊花一种额外的质感。接着说它们在夜晚仿佛化为蝴蝶鸾歌凤舞,营造出一种巧妙而灵动的意境。夜晚的静谧与菊花如蝴蝶般的微细摆动相集结,给东说念主一种如梦似幻的嗅觉。
“青丝网住芳丛上,开作秋花取意妍。” 此句描画了菊花被青丝般的藤蔓网住,怒放在芳草丛中的画面。“青丝网住” 给东说念主一种高超而温情的拘谨感,仿佛菊花在当然的怀抱中被呵护着。“开作秋花取意妍” 则强调了菊花在秋天绽放的娇娆是有益为之,展现出菊花的顽强与傲然,为清冷的秋天增添了一抹娇娆的颜色。
菊花
宋-高翥
亲向东篱手自栽,夕阳小路重踯躅。
花应得似东说念主乖角,过了重阳烂熳开。
“亲向东篱手自栽,夕阳小路重踯躅。” 开篇描画了诗东说念主切身在东篱下莳植菊花的场景,充满了生活的气味和对菊花的喜爱之情。夕阳下,诗东说念主在小路上踯躅,营造出一种宁静而又略带惆怅的氛围。此时的画面充满了暄和的色调,夕阳的余光洒在小路上,诗东说念主的身影在其中若有若无,让东说念主感受到一种静谧之好意思。
“花应得似东说念主乖角,过了重阳烂熳开。” 诗东说念主将菊花与东说念主比较,以为菊花就像一个乖角的东说念主,在过了重阳之后才灿烂地绽开。这里的 “乖角” 一词,给菊花赋予了一种独到的个性,它不见机而作,不在重阳节众东说念主齐赏菊的时候绽开,而是在之后独自绽放,展现出一种名满世界的气质。这种描画使菊花愈加灵活形象,也让读者对菊花的独到之处有了更深远的意识。
菊花
宋-王迈
忙里何曾把酒卮,一秋隐衷付东篱。
等閒应被西风笑,寥落黄花末有诗。
“忙里何曾把酒卮,一秋隐衷付东篱。” 开篇便营造出一种艰巨而又有些无奈的氛围。诗东说念主在艰巨的生活中,似乎连碰杯饮酒的时刻齐莫得,只可将一秋的隐衷齐拜托在东篱的菊花上。这里的 “东篱” 让东说念主当然地空猜想陶渊明的 “采菊东篱下”,增添了一份隐逸和零碎的意境。菊花在此时成为了诗情面感的拜托,标志着一种宁静、高洁的生活田地。
“浪漫应被西风笑,寥落黄花末有诗。” 诗东说念主感喟我方在艰巨中苍凉了菊花,能够会被西风哄笑。而寥落的黄花也似乎在埋怨莫得东说念主为它作诗。此句进一步强化了菊花的寥落与诗东说念主的傀怍之情。西风的 “笑” 和黄花的 “寥落” 造成一种呼应,使所有画面充满了一种浅浅的忧伤和寥落感。
菊花
宋-潘牥
露叶霜枝矮作团,淡黄残绿故瓓珊。
柴门尽日无东说念主到,独自栽花独自看。
“露叶霜枝矮作团,淡黄残绿故瓓珊。” 诗句开篇描画了一幅清冷的画面,带着露珠的叶子和经霜的枝条矮矮地团在一齐,菊花呈现出淡黄与残绿相间的相貌,仍是有着独到的好意思感。“矮作团” 形象地写出了菊花的款式,给东说念主一种工致玲珑、楚楚横祸的嗅觉。“故瓓珊” 则强调了菊花即使在资格了饱经世故之后,仍是有沦落东说念主的风仪,营造出一种顽强而又柔好意思的意境。
“柴门尽日无东说念主到,独自栽花独自看。” 这里进一步渲染了寥落的氛围。柴门整日无东说念主来访,诗东说念主独自莳植菊花,也只可独自玩赏。这种寥落的情境与菊花的清冷相互衬托,使整首诗充满了一种静谧、寥落的气味。同期,也让东说念主感受到诗东说念主内心的宁静与零碎,他在寥落中与菊花为伴,享受着这份宁静与好意思好。
菊花
宋-徐介轩
独向邻园看菊回,隔篱惊见一枝梅。
西风怜我太寥落,特意遣花将句来。
“独向邻园看菊回,隔篱惊见一枝梅。” 诗东说念主独自前去邻园不雅赏菊花回归,隔着竹篱却惊喜地看到一枝梅花。此句营造出一种巧合之喜的氛围。前半句描画了诗东说念主赏菊后的心理,可能带着对菊花的玩赏与千里念念,而在归家途中,一会儿看到梅花,这种巧合的发现冲破了原有的宁静,给画面增添了一抹新的颜色和欲望。
“西风怜我太寥落,特意遣花将句来。” 诗东说念主将我方的寥落之感赋予西风感知,以为西风同情我方太过寥落,特意顶住梅花前来,仿佛梅花是带着诗句而来。这里将当然现象东说念主格化,西风变得阔气热诚,梅花也成为了一种诗意的标志。所有意境充满了狂放概念颜色,诗东说念主在寥落中与当然雷同,感受着当然的体恤和慰藉。
菊花
明-张琦
醉眠屋庐下,开眼菊花黄。
多置三百箧,与花收散香。
“醉眠屋庐下,开眼菊花黄。” 诗东说念主描画出一幅宁静而适意的画面。在屋庐之下醉卧,醒来时映入眼帘的是一派金黄的菊花。这里营造出一种闲适、闲逸的氛围,让东说念主感受到诗东说念主在那一刻的裁汰与自由。屋庐当作配景,给东说念主以安详之感,而菊花的黄色则带来了亮堂与暄和,仿佛所有世界齐被这灿烂的颜色点亮。
“多置三百箧,与花收散香。” 此句进一步拓展了意境。诗东说念主想要准备三百个箧子,用来收罗菊花散漫的香气。这一转为充满了对菊花的深爱与赞叹,同期也展现出一种对好意思善事物的执着追求。遐想一下,三百箧中装满了菊花的香气,那是一种何等浓郁、何等令东说念主痴迷的氛围。这个画面充满了狂放概念颜色,让读者仿佛能闻到那阵阵花香,千里浸在这好意思好的意境之中。
题菊花图
明-唐寅
黄花无主为谁容,苍凉疏篱曲径中;
尽把资产买脂粉,一世相貌付西风。
“黄花无主为谁容,苍凉疏篱曲径中。” 开篇便营造出一种苍凉、清冷的氛围。黄色的菊花无东说念主玩赏,在苍凉的疏篱和周折的小路中独自绽放。这里的 “无主” 强调了菊花的寥落,仿佛它被世界渐忘,只可在偏僻之处肃静展现我方的娇娆。疏篱和曲径进一步增添了环境的幽深,让菊花的寥落感愈加深远。
“尽把资产买脂粉,一世相貌付西风。” 此句将菊花的运说念与简单的行为进行对比。东说念主们用资产去购买脂粉来装饰我方,而菊花却将我方一世的相貌拜托给西风。这里的 “资产买脂粉” 代表着简单的虚荣和高贵,而菊花则以其高洁的品性,不见机而作,信守我方的实质。西风标志着岁月的荏苒和运说念的无常,菊花在西风中仍是绽放,体现了它的顽强和不服。
菊花
明-李孙宸
浅白轻黄秋露团,落英犹共楚臣餐。
莫疑三径开偏晚,为与群芳殿岁寒。
“浅白轻黄秋露团,落英犹共楚臣餐。” 诗的开篇描画了一幅清雅的秋景图。浅白轻黄的菊花在秋露的衬托下,显得异常超群绝类。“秋露团” 形象地发扬了秋露的剔透清脆,与菊花的清雅颜色相互衬托,营造出一种宁静而好意思好的氛围。“落英犹共楚臣餐” 一句,援用了屈原 “朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英” 的典故,赋予了菊花一种高洁的品性和文化内涵。此句不仅丰富了诗歌的意境,也让读者感受到诗东说念主对菊花的陈赞之情。
“莫疑三径开偏晚,为与群芳殿岁寒。” 这两句进一步深化了菊花的形象。“三径” 指的是隐士居住的场合,这里示意菊花的高洁品性如同隐士一般。“开偏晚” 讲明菊花在秋季的末尾才绽放,与其他花草不同,它不见机而作,而是在凉爽的季节里独自绽放。“为与群芳殿岁寒” 则抒发了菊花的顽强和不服,它欢腾在岁寒之时与其他花草一齐,为世界增添一抹颜色。这两句诗营造出一种孤傲、顽强的意境,让读者对菊花的品性有了更深远的意识。
菊花
明-薛蕙
萧索暮秋日,三径有黄花。
不借东风力,宜栽处士家。
侵陵任霜露,汨没尽泥沙。
自恃真坚性,悠悠阅岁华。
“萧索暮秋日,三径有黄花。” 诗歌开篇便营造出一种萧瑟的秋日氛围。在这个萧索的暮秋时节,三条小路旁却怒放着黄色的菊花。“萧索” 一词描画了秋日的冷清与苍凉,而 “黄花” 的出现则为画面增添了一抹亮堂的颜色,造成了浓烈的反差。这种反差营造出一种独到的意境,让东说念主感受到菊花在窘境中的断然人命力。
“不借东风力,宜栽处士家。” 此句进一步超过了菊花的品性。菊花不借助东风的力量,而是凭借自己的顽强在秋季绽放。“宜栽处士家” 则将菊花与处士(指品德高尚的隐士)联系在一齐,赋予了菊花高洁、零碎的品性。这里的意境充满了宁静与清雅,让东说念主空猜想处士隐居的生活,菊花在这么的环境中更显其超凡脱俗。
“侵陵任霜露,汨没尽泥沙。” 菊花在霜露的侵袭下仍是傲然挺立,即使被泥沙埋没也不服服。这句诗描画了菊花在恶劣环境中的断然糊口现象,营造出一种坚握不渝的意境。霜露和泥沙标志着生活中的贫苦和抨击,而菊花则以其坚性濒临这些挑战,让东说念主感受到一种不服不挠的精神力量。
“自恃真坚性,悠悠阅岁华。” 菊花凭借着我方信得过的坚性,闲逸地渡过岁月。这里的意境充满了稳固与淡定,菊花在岁月的荏苒中保握着我方的实质,不见机而作,不被外界所纷扰。这种悠悠阅岁华的姿态让东说念主感受到一种宁静致远的田地。
祖母命题菊花
清-智生
帘暮暗生香,仙葩胜艳妆。
不随秋草萎,独处傲繁霜。
“帘暮暗生香,仙葩胜艳妆。” 诗歌开篇描画了一幅薄暮时候的画面,帘幕之后,菊花偷偷散漫着香气。将菊花称为 “仙葩”,超过了它的独到与非凡,“胜艳妆” 则标明菊花的娇娆胜过了那些浓装艳抹的花朵。此句营造出一种巧妙而又优雅的氛围,让东说念主仿佛能闻到菊花的幽香,看到它在帘幕之后静静绽放的娇娆姿态。
“不随秋草萎,独处傲繁霜。” 这句进一步强化了菊花的品性。秋天的野草在霜寒中平缓枯萎,而菊花却不随它们一同凋零,独自大然挺立在繁霜之中。这里通过与秋草的对比,突显了菊花的顽强不服和高洁孤傲。它不畏严寒王二小电影,在恶劣的环境中仍是绽放出我方的光彩,给东说念主一种浓烈的视觉冲击和精神震荡。
诗东说念主菊花意境开篇西风发布于:河南省声明:该文不雅点仅代表作家本东说念主,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间处事。